Il viso della Santa Chiara giovinetta, già vestita del saio farnesiano, richiama quello della Giuditta di Giovanni Baglione nella Galleria Borghese; e a un ambiente altamente caravaggesco rimanda la tonalità scura predominante. Tuttavia la tela mostra alcune contraddizioni, come i visi fortemente segnati da lineamenti marcati fino alla deformazione delle figure femminili sulla destra, vestite con abiti elegantemente damascati, ampio mantello e cappelli piumati, forse volutamente contrastanti con la semplicità delle vesti dei francescani, come per indicare una volontà di individuazione fisionomica accentuata che può richiamare un gusto nordico. Il modello compositivo, con la separazione tra sfera celeste e zona ove si svolgono le azioni umane, mostra una impostazione tradizionale, che non sempbra avvertire le novità, nel senso del dinamismo e del luminismo, cresciute fra Lanfranco e Vouet nel secondo decennio. Ne risulta l'impressione che l'artista, che per ora conviene lasciare anonimo, avesse assorbito stimoli vari cosìcome avrebbe potuto avvenire in un ambiente un poco periferico trasformandoli con un risultato di notevole effetto.

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